15, 16 и 17 октября 2026 года в ТОН-ЦЕНТРЕ состоится премьера оперы «Москва — Петушки» Петра Айду по одноимённой поэме Венедикта Ерофеева.

«Москва — Петушки» — один из ключевых текстов XX века на русском языке. Для ТОН-ЦЕНТРА произведение становится отправной точкой для создания новой сценической работы, специально рассчитанной на архитектуру, акустику и железнодорожный контекст пространства.

Ерофеевская поэма существует в тесной связи со звуком: музыка возникает в стуке колёс, голосах, паузах и тишине, а сами рецепты смертельных коктейлей превращаются в своеобразные партитуры. В спектакле этот принцип получает буквальное продолжение. Сцена расположена перед панорамными окнами, выходящими на действующую железнодорожную ветку: каждые несколько минут за окнами проходят электрички, и реальный мир, движущийся по своему расписанию, становится частью спектакля.

Круговое пространство ТОН-ЦЕНТРА и его акустика превращают происходящее в особый маршрут — из Москвы в Петушки, из жизни в смерть, из времени в вечность. Зритель оказывается внутри пространства путешествия, где реальный поезд продолжает движение за окнами, а герой — своё движение внутри поэмы.

Для Петра Айду принципиальным условием было создать произведение специально для ТОН-ЦЕНТРА, а не переносить сюда уже существующую постановку:

«В этой точке сошлись несколько линий. Давно ещё, подъезжая время от времени к Ярославскому и Ленинградскому вокзалу мы с Катей Бочавар засматривались из окон поезда на необычное круглое здание из красного кирпича и задавались вопросами: что это такое? И фантазировали - что можно было бы сделать в этом павильоне, если бы появилась такая возможность. 

Идея создания оперы "Москва — Петушки" была сформулирована много лет назад Григорием Кротенко и тихо тлела в моей голове. И вот пазл сложился.  Когда мне предложили сделать постановку в ТОН-ЦЕНТРЕ, я сразу понял, что это должно быть новое, специально созданное для этого пространства произведение. Это не могло быть что-то уже сделанное в прошлом. И одним из условий было, что произведение должно быть связано с железной дорогой. 

Поэма "Москва — Петушки", давно уже ставшая классикой русской литературы, в которой почти всё действие  происходит в подмосковной электричке — идеально подошла для этого места. Не говоря уже о том, что декорации к спектаклю уже построены. Даже в лучших театрах мира и с неограниченным бюджетом трудно было бы создать более подходящую сцену для воплощения этого замысла.».

Постановка стала продолжением давней идеи Григория Кротенко и самого Петра Айду, а также давнего интереса к необычному круглому зданию, которое Пётр Айду и Катя Бочавар наблюдали из окон поездов по пути к Ярославскому и Ленинградскому вокзалам. Спустя годы эти линии сошлись в одном пространстве.

«В этой постановке много невероятного. Петр Айду пишет музыку специально для ТОН-ЦЕНТРА, для нашей акустики, для нашего поезда, проходящего мимо, и в то же самое время он видит в куполе и в нашем купольном зале некую храмовость. Это будет что-то, чего еще мир не слышал, не видел, это будет оригинальное произведение. Григорий Кротенко написал либретто, которое интересно читать само по себе. Из очень толстой книги В. Ерофеева сделать небольшое либретто и сохранить и суть, и пыл, и печаль, и веселость этой книги, великой книги, это нужно быть очень талантливым человеком. Петр Айду и Григорий Кротенко вместе работают уже не первое десятилетие. И я их знаю тоже очень много лет. Для нас очень органично работать вместе. Мы понимаем вкус и стиль друг друга. Мы единомышленники.» — Катя Бочавар, художественный руководитель ТОН-ЦЕНТРА и художник-постановщик оперы.

«Как только возник ТОН-ЦЕНТР, стало понятно, что “Москва — Петушки” — идеальный сюжет для этого пространства. Архитектор этого паровозного депо Константин Тон также создал храм Христа Спасителя и Кремлёвский дворец. Все эти темы и маршруты красной нитью проходят через поэму Ерофеева. Лучшего совпадения классического произведения и места для его воплощения невозможно было бы и придумать», — Григорий Кротенко, автор либретто, исполнитель главной роли.