«Выращивание пыли. Просьба проявить уважение»

В этом обращении Марселя Дюшана к первым зрителям (друзьям) его «Новобрачной, раздетой догола своими холостяками, даже» («Большое стекло», 1915 – 1923), беспокойство опережало иронию, и на уважение претендовал уже не столько труд автора, сколько материала. Ирония же состояла в том, что для утверждённого физического воплощения времени – пыли – Дюшан лишь время и просил. В новом веке и новых условиях жизни вообще и жизни искусства, успевшего привыкнуть к разнообразию художественного медиума, пыль по-прежнему заявляет свои права на присутствие, на пространство, вверенное ей на жизнь, и на скорость, с которой эта жизнь будет создаваться. Всё это с непременным терпеливым уважением исследует новый корпус произведений Лидии Жудро – «Widerstandserlebnis», – разглядевший в пыли, помимо следа времени, его наследие – опыт.

Пыль как бессменно непрошеный, но верный спутник человеческой жизни, обрамляющий каждый её виток и невозмутимо следующий по всем её неровностям, в первую очередь формирует не материальный фон произведений Лидии, но идейный и приводит к рассуждениям «наук о духе» Вильгельма Дильтея. Установленный философом-идеалистом принцип «переживания сопротивления» определяется в пластичном, чутком к проявлениям внешнего мира абрисе творчества Лидии. В этот раз абрис целиком построен из объектов и заботливо укрыт пушистой шубкой пыли – разноголосой приметой их защиты и одновременной уязвимости.