В своей практике Яна Сокальски выстраивает личные мифологии, создавая многослойные нарративы, которые размывают границы между реальностью и фантазией. Через картины и объекты она создает эмоциональные пространства, которые активируют личные переживания зрителя и позволяют искать связь между символами, метафорами и реальностью.

Художественный мир Яны Сокальски — это пространство, где абсурд и хаос расширяют границы сознания, где вопросы растворяются в пустоте, а каждое решение кажется уже принятым. Процесс самопознания и поиска внутренней гармонии в ее работах выражается через трансформирующиеся фигуры и символы. Художница сопровождает зрителя по «саду иллюзий», пока тот сам не осознает, что любая тропинка — это искаженная игра восприятия. Выставка «Артефакты чуда» — это концептуальное пространство в форме спекулятивного музея, призванное рассказать историю художественной вселенной Яны Сокальски. Через такого рода имитацию зритель знакомится с созданным ею сложным, многослойным нарративом. Выставка не деконструирует музей, а использует его условный авторитет для утверждения новой, авторской мифологии. Это первая персональная выставка Яны Сокальски, где музейная археология, естественная история и искусствоведение абсурдным образом смешиваются, чтобы восстановить хронику одного метафизического события — загадочного появления и исчезновения Гарольда.

Герой по имени Гарольд в мифологии Яны Сокальски предстает как метафора духовного сдвига. Своим появлением Гарольд взламывает герметичную реальность «Лаборатории» — стерильного инкубатора, где персонажи вселенной Сокальски добровольно отказываются от воли и критического мышления. Непостижимым образом Гарольд преодолевает коллективную слепоту жителей города N и восстанавливает утраченную связь земли и неба, возвращая героям субъектность и превращая послушную серую массу в многообразный цветущий сад. Влияние заданного Гарольдом импульса к трансформации и свободному выбору мы наблюдаем в сиквеле истории, в образах Мальчика-колокольчика и Девочки-цветочка. По мысли Сокальски, зритель испытывает радость узнавания при встрече со знакомыми образами, которые становятся начальной точкой для погружения в новый сюжет. Поэтому художница в своих работах делает множество отсылок к истории искусства и культуры: от Диего Веласкеса и Яна ван Эйка до традиции советской мультипликации (м/ф «Тайна третьей планеты»).

Сценография выставки «Артефакты чуда» содержит в себе отсылку к проекту классика концептуального искусства Марселя Бротарса «Музей современного искусства, отдел орлов, секция фигур». Однако, если Бротарс использовал разбитую яичную скорлупу как символ пустоты формы и «смерти музея», в мифологии Сокальски яйцо сохраняет свою целостность и предстает как космогонический символ начала, один из «артефактов чуда», полный многообещающего содержания. Гарольд ушел, не предложив инструкций, оставив нас среди артефактов и «документальных» свидетельств его существования. Эта выставка — попытка систематизировать чудо, поместить его под музейное стекло, чтобы напомнить: миф о герое — это всегда в какой-то степени история о нас самих, ищущих выход из собственной Лаборатории.